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L'anglaise Et Le Duc

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nécessaire] Bibliographie [ modifier | modifier le code] Montero, José Francisco et Paredes, Israel. Imágenes de la Revolución. La inglesa y el duque/La commune (París, 1871). 2011. Shangrila Ediciones. lire en ligne Éric Rohmer, « L'Anglaise et le Duc, note d'intention », Trafic, n o 75, ‎ septembre 2010 Notes et références [ modifier | modifier le code] Liens externes [ modifier | modifier le code] Ressources relatives à l'audiovisuel: Allociné Ciné-Ressources Cinémathèque québécoise Unifrance (en) AllMovie (en) Internet Movie Database (en) Metacritic (en) Rotten Tomatoes Entretien avec Éric Rohmer

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Décor et méthode de tournage [ modifier | modifier le code] Pour reconstituer le Paris de l'époque de la Révolution, Rohmer a demandé au peintre Jean-Baptiste Marot de réaliser des toiles représentant les rues de Paris [ 2] Analyse [ modifier | modifier le code] Thématiques [ modifier | modifier le code] Même s'il s'agit d'un film historique, on retrouve dans ce film des thèmes récurrents de Rohmer comme l'opposition entre Paris et la banlieue [ 2]. Réception critique [ modifier | modifier le code] Le réalisateur Philippe Garrel a adoré ce film. Dans un entretien aux Inrockuptibles en 2011, il déclare avoir trouvé ce film bien meilleur que celui qu'il venait de faire à l'époque: De Rohmer, j'adore L'Anglaise et le Duc. Je l'ai vu après le tournage de Sauvage innocence, et comme ça m'arrive toujours je tombe sur un film que je trouve bien meilleur que celui que je viens de faire. Cette année-là, c'était L'Anglaise et le Duc [ 3]. « On laissera à chacun la liberté de juger si le régicide et la Terreur qui s'ensuivit furent une libération, une horreur ou un passage nécessaire.

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Il y a aussi cette phrase du duc expliquant à l'Anglaise que la Terreur est un moment pénible à passer mais que la Révolution est importante pour les générations futures. On pourrait également citer Jean-Marie Straub, comparant La Marseillaise de Renoir et Les Deux Orphelines de Griffith (dans l'excellent Hors Champ d'août 2001), comme par hasard les deux films qui ont nourri Rohmer pour L'Anglaise et le Duc: "Politiquement, peut-être que le Griffith est plus fort que le Renoir. Donc, la force d'un film politique n'a rien à voir avec son idéologie. " Faire un procès idéologique à Rohmer semble hors sujet, parce que le cinéaste évoque le mécanisme de la Terreur plutôt qu'il ne critique la Révolution en soi, et parce qu'il s'est avant tout intéressé à la complexité d'une femme et à sa vision oblique des événements, sans intention de réaliser une fresque globale et pamphlétaire sur la Révolution. L'Anglaise et le Duc est le portrait émouvant et fascinant d'une héroïne, doublé d'un objet formel éblouissant et singulier.

9 The Duchess Fin du XVIIIe siècle, en Angleterre. Comme Lady Diana, dont elle est l'ancêtre, Georgiana, Duchesse du Devonshire, est une femme belle, charismatique, et adulée par la population. Mariée au richissime Duc, elle est contrainte d'accepter un ménage à trois avec la maîtresse de celui-ci, Bess, qui est aussi sa meilleure amie… Insatisfaite, elle s'engage dans la vie publique en faisant campagne pour le parti libéral et en luttant pour les droits des femmes. C'est ainsi qu'elle s'éprendra du futur premier ministre Charles Grey… 7. 4 Les Misérables Dans la France du 19e siècle, une histoire poignante de rêves brisés, d'amour malheureux, de passion, de sacrifice et de rédemption: l'affirmation intemporelle de la force inépuisable de l'âme humaine. Quand Jean Valjean promet à Fantine de sauver sa fille Cosette du destin tragique dont elle est elle-même victime, la vie du forçat et de la gamine va en être changée à tout jamais.

Abonné Critique par Jacques Morice Ici, on aime l'esprit critique. Télérama vous donne les clés pour mieux comprendre et apprécier (ou non) une offre film, série, documentaire inépuisable. Déjà abonné? Connectez-vous Vous pouvez voir ce film sur 3 réseaux Synopsis 1792. Maîtresse du duc Philippe d'Orléans, cousine du roi Louis XVI mais révolutionnaire ardente, Grace Elliott, aristocrate britannique, s'estime suffisamment protégée pour clamer haut et fort sa foi inébranlable en la royauté. L'emprisonnement du roi, le 10 août, lui fait brusquement prendre conscience de sa vulnérabilité. Prudente, la jeune Anglaise quitte la capitale pour Meudon, où elle possède une résidence. Un mois plus tard, à la demande d'une amie, elle regagne Paris pour prendre sous son aile l'ancien gouverneur des Tuileries, Champcenetz, grièvement blessé et activement recherché par les révolutionnaires. Au mépris du danger, Grace recueille le fugitif, le soigne et lui fait discrètement gagner l'Angleterre... À voir chez vous À voir en salle

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D'où le plaisir intense de découvrir une ville qui n'était jamais apparue aussi vraie qu'à travers un procédé aussi artificiel. Deuxième idée, formidable: mêler l'intime et l'Histoire. En s'appuyant sur les mémoires – au point de vue contestable – d'une Anglaise, Grace Elliot, maîtresse du duc d'Orléans, frère de Louis XVI, Éric Rohmer donne chair à une époque particulièrement tourmentée via la judicieuse utilisation d'une caméra DV. Construit comme un véritable suspense, L'Anglaise et le Duc – respectivement interprétés avec beaucoup d'élégance et finesse par Lucy Russel et Jean-Claude Dreyfus – permet de revigorer un genre souvent compassé et académique. Une très grande réussite, qui comble autant les cinéphiles les plus exigeants que le grand public. --Sylvain Lefort

ça ira et La Carmagnole de Claude Balbastre interprétés par Jean-Louis Valero "Marche lugubre" de François-Joseph Gossec, interprétée par l'Orchestre de La Grande Écurie et la Chambre du Roy, dirigé par Jean-Claude Malgoire. Production [ modifier | modifier le code] Genèse du projet [ modifier | modifier le code] Après La Marquise d'O... (1976) et Perceval le Gallois (1978), c'est le troisième film historique d'Éric Rohmer [ 2]. Rohmer a l'habitude de travailler avec des moyens légers et de petits budgets. Pour ce film, il a besoin d'un budget plus important (40 millions de francs, soit 6 millions d'euros) [ 2]. Adaptation [ modifier | modifier le code] Le scénario ne reprend qu'une partie des Mémoires de Grâce Elliott et s'arrête au moment de sa libération en 1793. Rohmer n'a pas repris le récit de sa vie en prison, et recentré l'intrigue sur la relation de Grâce Elliott et du duc d'Orléans. Par ailleurs, il a aussi ajouté des développements. Il a notamment imaginé les détails de la traversée de Paris pour aller à Meudon [ 2].

Le plus intéressant est l'histoire. Éric Rohmer se montre insensible à une certaine mythologie contemporaine qui exalte les vertus de la dictature révolutionnaire. Il présente la Révolution à travers le regard lucide d'une Anglaise amoureuse de la Liberté mais haineuse de la violence, et celui, ô combien naïf, du duc d'Orléans, qui déclenche le cataclysme avant d'y succomber. L'affrontement feutré entre l'Anglaise et le prince s'est perpétué jusqu'à nos jours dans l'opposition entre les démocrates, qui font confiance aux vertus individuelles et au respect du droit, et les révolutionnaires, généralement issus de la bourgeoisie intellectuelle, qui aspirent à la rédemption du « Peuple » par une minorité éclairée. Une pédagogie de la Révolution Eric Rohmer a mis en images et en paroles les Mémoires authentiques d'une Anglaise qui vécut à Versailles et Paris, avant et pendant la Révolution, au milieu des aristocrates et des courtisans. Grace Elliott fut l'amante du duc Philippe d'Orléans, cousin du roi Louis XVI et ennemi avoué de la reine Marie-Antoinette.

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